(另外，這一定有雷，一定有劇情提示，雖然我認為不影響劇情欣賞，但有潔癖者還是別看唄XD)

28年前，有一個穿著紅內褲與披風的奇裝異服小子飛上了天空，從那一刻開始，所有人都相信，人真的可以翱翔天際。28年來，他是人們心目中正義、善良，與力量的完美化身，28年後，很多事都改變了，時代的腳步更快了，我們的心思也更複雜了，那個黃金的年代已經遠去，我們還需要超人嗎？這個世界還需要如此純粹的正義嗎？

但也許就是因為這樣的疑問，就更適合在這個時刻讓超人再度重返大銀幕。

Superman Returns / 超人再起的開頭無疑是充滿了回憶，從刻意使用舊超人電影的staff呈現方式，John Williams恢弘的超人主題音樂，到馬龍白蘭度的口白，我們在星際間穿梭，彷彿重新踏上了Kal-El從氪星來到地球的路程，這樣的表現手法完全是對過去超人電影的一種致敬，許多老骨頭超人粉絲可能已經掏出面紙了呢XD。但與另一部經典重現電影Batman Begins / 蝙蝠俠：開戰時刻截然不同的是，超人再起並無意再重新敘述一遍Kal-El的成長過程，而是接續1980年的Superman II / 超人第二集的故事，描述離開五年後的超人再度返回地球，景物依舊，但人事全非。

在電影尚未上映前的現在，到這裡大家都很清楚這事先公佈的劇情大綱，但超人再起的故事中心，與其說是Kal-El重新穿上克拉克肯特的偽裝，並適應全新的地球生活與邪惡勢力，倒不如說是布萊恩辛格重塑超人形象的過程，本質上，如同蝙蝠俠：開戰時刻裡，父母依舊雙亡但被增添不少全新過去的布魯斯韋恩，布萊恩辛格不但向我們揭示了他的新超人那為觀眾熟悉的一面，更展示了他性格上更多我們忽略與陌生的另一面。

克里斯多福李維在1978年接拍Superman / 超人時，只不過是個名不見經傳的小演員，但是他與導演Richard Donner / 李察唐納，共同成功地把漫畫格裡的超英雄化為真實世界的人物。超人不過是漫畫書裡的幻想角色，但是藉由李維本身的明星魅力，以及導演的精準掌鏡，讓所有人都信服這個不可思議的角色。而布萊恩辛格挑戰新版本的超人時，儘管他有再多的理念想要傳達，首先也得先把這個超人角色給設定地具有說服力，在選角、動作設計、造型等等外型印象上，不能讓觀眾一眼就感到無比突兀，再讓觀眾再一次接受這個幻想故事的主角。

這是上映前所有人的共同疑問之一，同樣名不見經傳的Brandon Routh / 布蘭登羅斯真的能夠勝任經典在前的巨大超人形象嗎？於是我們可以聽到，有人嫌他太瘦，有人嫌他娃娃臉，有人甚至嫌他的重要部分太大！但是看過這部電影就可以理解，當最後打出工作人員字幕時，我深信沒有人會認為這個新超人，只是個扮猴戲的不稱職假貨。

透過更先進的鋼絲技術，我們甚至可以感受到，超人是可以自由地漂浮在空中的，與過往超人落地與起飛時的助跑動作相比，新超人的行動更加地從容自在。另外的造型與定裝方面，無論是披風或是緊身衣，表面看起來都有一種光滑但強韌的質感，我甚至懷疑幕後的特效人員，甚至連布蘭登羅斯的臉部皮膚都修整的平順流暢，就宛如那些希臘眾神的石膏雕像一般，是那麼地充滿無機質與非現實性，正好符合在現實世界不可能出現的超人概念。就”再現超人外在形象”這點上，可見本片製作群的努力。

但布萊恩辛格並不只想再拍一部看起來新穎的舊超人故事，他也不是單純想找個新人來替換已逝的克里斯多福李維，他更豐富了超人在性格與內心上的複雜度，使其成為不可替代的”布萊恩辛格超人版本”。

過去的超人總是溫文儒雅，在宛如毫不費力地解決巨大災變後，還要溫柔地提醒受驚的民眾們下次請小心，他是一個安全無害的溫馴大力士，除非遭到邪惡外力的侵入，否則超人永遠保有他純淨無瑕的天真與善良。但講得難聽點，超人倒顯得有點天真無知不解世事，尤其當身世更乖違的布魯斯韋恩出現後，彼此一明一暗的性格似乎就更為固化僵硬：超人總是開朗地傻笑著，而蝙蝠俠總是躲在暗處皺著眉頭。但是在新版的超人故事裡，我們看到了心思活動上更為複雜的超人，除了大家熟知的光明面外，他也有人性裡的陰暗面，他也會著急，也會黯然，也會感動，甚至—妒火中燒。

很多人到現在仍然不明瞭–或說是不諒解–為什麼要把露薏斯的背景改為一個職業單親媽媽？看看Kirsten Dunst / 克絲汀鄧斯特的新Mary Jane Watson / 瑪莉珍是多了一點拜金習氣，但也至少還是個良家閨女，問題是多年不見的露薏斯竟然多了個小孩！這如同有天看到貞節烈婦在拆自己的牌坊一般，露薏斯不是應該死心蹋地等候郎君回巢嗎？但這也正是為了重塑新超人個性所不得不為的新設定，或者說，如果不讓露薏斯有了新歡之子，根本無法讓這個性格單純的英雄，心海湧起如此巨大的波瀾。

於是我們看到很多令人驚喜意外的小橋段，不管是把相框捏壞、或是著急地傾聽露薏斯描述自己的一字一句、或是對新歡理查懷特的介意神情，我們都可以從克拉克凝視露薏斯的每一個眼神中，感受到隱藏在天真無邪之下的另一面，那是複雜的成人情感世界，那不是妳愛我我愛妳就可以解決所有難題的世界，那更不是只要再一次打倒Lex Luthor / 雷克斯路瑟就可以天下太平的世界，這牽扯到責任、割捨、釋懷這些種種在單純”喜歡”以外的情緒。這些小橋段是如此地貼切，所以儘管在舊超人電影裡也有觸及類似的情感表現，但都不及超人再起裡的手法豐富。

導演為了這個讓超人尷尬的新人際關係，甚至幾乎把理查懷特這個理應不討好的角色擺在戲份第三重的排行上，差點把路瑟給狠狠地踢成配角，理查應該要是個大難臨時各自飛的負心漢，他應該要是一個狠心絕情的富家子弟，劇情根本是故意地安排了許多橋段，讓觀眾渴望地期待這個角色能露出所謂的”真面目”，才能讓克拉克與露薏斯愛侶重聚，但是布萊恩辛格背叛了觀眾的期待XD。理查是個幾乎無瑕的好人，他全心全意愛著這個女人，他甚至可能知道露薏斯對超人的情感，但他既沒有情緒失控，也沒有失望離去，繼續用他的愛與關心去呵護這個已經受過一次傷的女人，是個你很難找出什麼理由讓露薏斯離開他的男人，多麼有趣，超人最強大的勁敵竟然是一個好人XD！

有很多人長期以來，持續地為James Marsden在X-men / X戰警裡被冷落的Cyclops / 獨目龍角色抱不平，朋友們，請看看新超人裡的理查懷特，你便可以了解布萊恩辛格給他多大的補償XD！

阿母！我出運啦！

這樣比起來，超人似乎是一個缺乏責任感的傢伙(連路瑟的脫罪都怪罪其上)，但是隨著劇情的推展，我們明瞭超人並不是只是單純地逃避而已。因為對家鄉的渴望他離開地球，那是身為一個人類都會有的懷鄉情感，雖然他的渴望造成了對許多人的傷害，可是傷害最大的也許是他自己，面對一家和樂的露薏斯，曾經不告而別的他只能選擇遠觀，在面對更兇暴歹徒的打擊時，我們清楚他最痛的還是心裡這道感情傷痕，超人等於曝露了他最大的心理弱點。以往當露薏斯受到傷害，他可以怒奔狂飛、倒轉時光，只求救回愛人，但如今面對五年後的露薏斯，她在面對理查與兒子時的笑顏，反而才是對他最大的打擊。Superman，也變成只是一個較為super的man而已，在情感上，他與成千上萬的你我一無差別。

布萊恩辛格花了相當長的篇幅來鋪陳有關露薏斯、理查與克拉克之間的感情橋段，原本應該是超人電影公式裡重要的元素–雷克斯路瑟似乎被冷落了，但藉由凱文史貝西的陰柔演技，這個雷克斯路瑟仍然是超英雄電影裡十分特殊的壞蛋形象。而且藉由路瑟的理論，更完整地替重塑的超人形象，多增添了一份神聖的意義。

以往的路瑟版本，都會強調路瑟性格裡極欲掌握權勢的一面，他愛錢，也愛權，所以為了這兩樣東西可以無所其極，他也恨超人，但那是因為很多時候這個不識相的傢伙總是擋著他的路，但在這個版本裡的路瑟似乎對超人本身的存在，更多加了個人性的厭惡。他的噌恨其來有自，而且非常”地球人”觀點：一個有著超能力的神為何不分享他的超能力給我們這些平凡人？

很巧的是，在漫畫大師Alex Ross的新作”JUSTICE”裡的路瑟也發出了相同地更多不平之鳴：超英雄們只不過是救火員，有災難時他們來撲救，解除危機後就拍拍屁股走人，問題是，我們生活裡還有更多的複雜難關，貧窮與疾病他們全使不上力，為了打擊犯罪他們”破壞”了很多東西，但他們對這個世界有什麼”建設”嗎？普羅米修斯是路瑟對自己的比擬，他要從這個外星神身上為平凡人偷取罕見的超能力，而他自己只須滿足一點人性的小小貪婪：我從中抽一點就好。

這是多麼”正當”–至少對我們這些不會飛的人類來說–的理由！超人只不過是一人世界警察，但這個世界不是只靠警察維持秩序就可以繼續運轉的，漫畫裡的路瑟藉著這個理由當上了美國總統，電影裡的凱文史貝西藉由這個理由讓我無法反駁他的行動。但這無疑地是似是而非的詭辯，超人真的給了我們些什麼，藉由不時出現在影片中的超人父親Jor-El口白，我們可以理解，Kal-El才真的是普羅米修斯的化身。在布萊恩辛格填補了超人的人類性格面之後，他透過這些橋段闡釋了超人的神性一面。

是的，這也是一部充滿宗教氣息的電影，馬龍白蘭度富有磁性的聲音說著：

“Even though you’ve been raised as a human being you’re not one of them. They can be a great people, Kal-El, they wish to be. They only lack the light to show the way. For this reason above all, their capacity for good, I have sent them you… my only son”

馬龍白蘭度所飾演的超人之父Jor-El

我不知道這些台詞是不是後來撰寫而由電腦合成，還是早在二十年前就已寫成，由白蘭度本人發聲，但沒有放進第一部電影版裡。如果沒有這些台詞，這部電影只能算是一部”大都會愛情故事”而已，它精闢地點出超人存在於地球上的意義與價值，也點出了凡人與超人之間的關係定位，當我每每在預告片裡聽到這些話，總會激動地不能自己，而在大銀幕上，配合超人在地球外飛行的畫面，再聽到超人念茲在茲的這些教誨，我已經忍不住飆出淚來。

對超人而言，我們的存在是什麼呢？從超人的角度看來，他無私地幫助我們的意義是什麼呢？對蝙蝠俠來說，我們是他當年被害父母慘況的投射，他拯救我們作為當年慘案的救贖；對蜘蛛人來說，除了贖罪，他保護我們是因為”具大能者負大任”。超人的故事已經說了將近七十年，但也許直到今日我們才明瞭超人行善的真正動機：超人與其說是單方面的保護者，不如說是我們的引導者，我們並不需要任何外力來讓我們的世界變得更好，因為每個人的內心裡都有被隱藏的良善，我們需要的是一個象徵，一個標桿，一個準則，一個在任何時候都維持自我原則的獨立個體，看著他的背影，我們可以相信內心本善的力量是如此巨大，自己可以改變自己的不堪生活與習性，每個人都可以達到登峰造極的境界，達到跟他一樣的地位。

這不是送你一台會飛的汽車，或是送你花用不盡的錢財可以取代的，這不是物質力量可以改變的，這是更深層、更靈性的東西，超人的確是普羅米修斯，他給了我們更形而上的東西，他犧牲了自己的自由與所有一切，只為了引導我們到達更高層次的境界，這是無可取代的智慧之火，這是無可取代的犧牲象徵。以往超人的一切行為都有了解釋，他的一切付出也有了最真切的意義，從此超人的純粹良善再也不能等同於天真無知，布萊恩辛格等於給了超人一個最適當的定位，層次甚至高於所有超英雄之上。

路瑟的想法沒錯，超人是不可能把超能力給予我們的，因為那並沒有實質意義，想想名著Kingdom Come / 天國降臨裡，眾多新一代英雄為了爭權奪名所引起的世界大戰，死傷遠遠比人類所發動的任何戰爭還要巨大可怕，但這無疑地就是路瑟這種想法所產生的新世界，一個人人神力但缺乏良善思考的恐怖新世界。

我喜歡布萊恩辛格那些宗教意味濃厚的片段：所有人保持同一姿勢站著看著從空中隕落的超人；超人在雲層之上彷彿與光合為一體；在太空中凝視地球的超人，在布萊恩的解釋之下，這些鏡頭裡，都充滿了超人對人類這個”外星種族”所抱持的愛。而人類用自己的方式試圖挽救超人的片段，更是對這巨大之愛的認同與回報，還記得蜘蛛人二裡眾人抱住無力昏闕的蜘蛛人片段嗎？還記得蜘蛛人第一集裡，橋上的民眾奮力地丟著罐頭石塊企圖阻止綠妖精嗎？這些片段是如此相同，他們共同闡述了人類性格裡最美好的部份，以及我們對這些人類最好的朋友們所能做出的最大感激。

一如我先前所預測的，我果然很喜歡才芳齡23歲的Kate Bosworth / 凱特伯斯沃，她的露薏斯完全超越了她這年齡應有的青澀感，她有露薏斯性格裡的積極主動，像是在訪問時的咄咄逼人，與老闆間的討價還價，在這部戲裡身為母親的她，更必須表現出對克拉克的猶豫與堅持，她與布蘭登羅斯之間也有恰當的銀幕化學反應，想想我總覺得Margot Kidder的露薏斯太過神經質，與李維比起來又跟母大姐一樣，我不由得珍惜起凱特伯斯沃這次的好表現了。

可以看到Kevin Spacey / 凱文史貝西的演技並沒有很大的伸展空間，比起看起來總是大吼大叫的路瑟，他的路瑟也許是諸多版本中情緒最不激動的一版，但別懷疑，看完電影後回想起來，這個路瑟總是皮笑肉不笑，獨特的肢體語言中帶著怪異的喜感，有些冷面笑匠的調調，永遠猜不出他的玩笑話之後，下一句會不會是殘忍的殺人命令，這樣的版本也不是每個人都演的出來的，凱文史貝西放入了很多屬於個人的演技風格，儘管他與過往的路瑟有些差異，不過與其拿他與Gene Hackman / 金哈克曼等人做比較，不如說這是一個為他量身訂做的路瑟版本。

布萊恩辛格塑造了一個更有人味的超英雄，也賦予了他更為神聖的存在意義，為了描繪這個全新形象的超人，整部電影長達兩個半小時，也幾乎有百分之七十的時間都是敘述劇情的文戲，就一部暑假大製作電影來說，超人再起缺乏大量的動作戲，這真的是很特殊的異數，甚至就連超英雄電影的公式–最後總要來場煙火四射刀光劍影的正邪大對抗，超人再起也沒有配合地在結尾安排高潮的動作橋段，除卻了以故事作為重心的原因外，當然也跟布萊恩辛格並不擅長於傳統的動作戲有關。

在他過往的作品裡，動作戲都只是為了更為襯托角色本身的氣質與個性而安排的，他幾場篇幅略長的重點動作戲，像是”金鋼狼大戰死亡女”或是”金鋼狼鋼牙虎決戰女神頂”，比起李察唐納、麥可貝或是華考斯基兄弟此類動作片導演的手法來說，其實都乏善可陳，都缺乏繁複的人物走位與動作細節描述，但他為人津津樂道的幾場短篇動作戲裡，像是”萬磁王鐵彈逃獄”與”藍魔鬼白宮突襲”，在氣氛的營造上都有絕佳的效果，這代表他並不完全是一個以特效討好觀眾的商業性導演，他當然還是一位商業導演，只是動作場面對他來說並不是炫技的主體，更重要的則是角色在這些橋段裡所呈現的氣勢與心態，點到為止的動作場面反而給人驚喜，而且更能讓觀眾在短短的時間內同時更加認識這個角色。

超人再起裡的三段重點動作戲，同樣地篇幅不長，單看動作橋段其實並沒有特殊之處，但是都在劇情上具有相當重要的象徵意義，不論是代表人類歡迎超人的歸來，或是超人為人類做出犧牲，都是劇情裡絕不可捨棄的一塊，就這點看來，導演成功地利用動作戲繼續勾勒他所要表現的超人概念，在戲劇架構的完整上是很成功的。只是暑期觀眾在夏季動作大片的薰陶下，是不是能夠接受這樣的安排而不嫌平淡，就很見仁見智了。

從1938年這個人物在漫畫封面舉起一台汽車開始，經過了78年，這位經典英雄在無數的媒體上有無數的形象，如今布萊恩辛格給了他一個新定義，克拉克肯特是跟任何人一樣擁有人類情感的地球人，Kal-El是來自外星身具異能的神，而身為兩者集合的超人，是給予我們火燄的普羅米修斯，是純粹的正義化身，更是道路與模範，以及光明的引導者。