如果現在談起京極夏彥，大多會說起他在怪物推理類別上的傑出表現，不管是姑獲鳥之夏、鐵鼠之檻、還是最新出版的邪魅之雫，全都是在標題上就大剌剌地打上妖魔鬼怪的名稱，似有替幽冥鬼界居民作傳的雄心。京極上節目談的是魑魅魍魎，寫劇本、寫遊記談的還是這些非現實的產物，就連他本人一年四季現身的造型，也是穿著很有架式的和服，手上總是綁著皮護手(就算不穿和服，這彷彿職業殺手專用配備的護手還是會戴的)，一副現在馬上就要去除魔的架勢。要談起現今日本新一代的怪物導師，自從水木しげる / 水木茂以來，京極夏彥絕對是箇中翹楚。

但是，如果是抱著珍希獵奇的心態，或是吸收怪物新知的想法，來看姑獲鳥之夏這本京極夏彥的第一部怪物推理小說。奇妙的是，那也許會得到很大的落差。

(關於姑獲鳥的介紹，可參考[書談] 我們的孩子到哪裡去了？～神秘的奪子傳說)

這次獨步出版的台版採用原文文庫版封面，光封面就值得買！還有雖然海報上堤真一帥到不行但內容卻令人尷尬的真人電影版

怎麼說呢？在本書的前六十頁(台譯本)，將近本書八分之一的長度裡，作為序章的部份但關於姑獲鳥的敘述只有短短的三頁，相反地，充斥著大量的心理學、腦神經醫學與量子力學的對話，想必讓不少初次接觸京極作品的讀者，慕怪物之名而來卻有入寶山空手之感。但是，只要讀者靜下心來細細穿梭在這宛如迷宮的六十頁敘述，便可以體會到本書之所以能夠佳評如潮，並奠定京極夏彥創作地位的獨特之處。

京極老師真是有夠威風凜凜(左為落語家春風亭小朝)，連簽名時也是帶著護手，莫非那護手之下..！

京極並不是拿著怪物眾生當作吸引客人的搖錢樹，姑獲鳥之夏最有趣的地方，並不在姑獲鳥的驚人神通或是無邊法力上，京極一口氣把所有談到怪物時會面臨的議題全提了上來：虛幻鬼怪與實體現世的對比性、甚至傳說與傳說之間的區域文化差異性，更進一步地，科學與宗教的虛實比較、觀察者與被觀察者的對立、心理與生理的互相欺騙、客觀與主觀的差異假象，京極提出了一個又一個的兩極辯論，試著對讀者與書中的主角關口巽進行一場思考上的革命，在我們誤認為平衡公正的普世價值觀之下，其實是由立場脆弱又偏執的猜想、推論、與情感所支撐著的，書中的偵探京極堂藉由妖怪、歷史、與邏輯的佐證，去揭露我們狹隘思考上的處處漏洞。

在那真實世界裡存在地兩兩對立高塔，其實是互生依存的共通生命體，”被觀測者是因由觀測者而存在的”、”客觀與真實之間其實是相對性的存在”、”腦與心彼此之間是互相欺騙猜忌的進銷存流程”，這些宛如咒語一般的奇妙文字，都是京極堂用來說服/洗腦我們的武器，而在他的殷殷舉證之下，理解毫不困難，心靈更如同享受了一趟精采的雲霄飛車之旅，好不暢快！

等等，而整本書的事件本身，至今都還沒開始呢XD！

各個角度的姑獲鳥塑像，好想買一尊回家…

當對立不再是對立，這對立之間的漫長距離便化為了一片無邊無際的柔軟曖昧。於是，女子懷胎二十月不分娩，醫院裡神秘的奪子傳說，泡在福馬林裡的蛙面嬰兒幻影，這些”不可能”成真的傳說，也變成了”可能”存在，甚至”真實”存在的事實。京極夏彥彷彿不厭其煩的老師，利用”久遠寺醫院嬰兒失蹤事件”為主的種種神秘事件，再度演繹這無邊曖昧的無數可能，而我們這些魯鈍的學生們，遂跟著迷迷糊糊的關口，走過一個又一個的謎題釋疑，見識了背後事實的最深謎底。最後才赫然發現，原來一切森羅萬象真面目，早在開場數十頁輕描淡寫中，開示完畢…

在這悶熱躁鬱的夏天夜裡，進入姑獲鳥之夏的精神迷宮裡避暑，無疑地是一場清涼到令人發毛的美妙旅程，探究戰後懷舊氣氛中的家族不堪祕辛，破除詭奇恐怖氛圍裡的妖怪傳說，找尋年少青春那段被封印的禁忌愛戀，當穿過了層層迷惘與懸念，我們都降落在那開闊的柔軟曖昧之上，那是我們自己的腦部表面，等著吸收更多的不可能，等著更多的好奇心準備發芽，閉上眼睛靜靜傾聽，彷彿那血色的姑獲鳥正輕輕地拍著翅膀，”惡巴流、惡巴流”的鳴聲從腦海深處傳來…

別怕，“這世上沒有什麼不可思議的事哪，關口”，因為京極堂這樣說著。

在本書裡關口第一次看到的姑獲鳥畫像，出自古書”画図百鬼夜行”