在今年只剩不到二個月的現在，讓我講白一件事，今年大多數的Netflix自製電影，真不算太好。

別誤會我的意思，還是有一些片子不錯，但這些不錯的電影，我們事前就知道它很不錯：可能是影展大獎得主、影展口碑很好、我們已經先從新聞裡知道這些電影很不錯，後來才知道Netflix買下它們。

但如果我們僅看所謂的「Netflix原創電影」（Netflix original movie），由Netflix出資拍攝並製作完成，而非他們競標購入的現成電影(《邁耶維茨家的故事 (全新增訂版)》即不算在內)。則今年的成品大多數都不太好：指的是你會失望、你會預期落空、你會覺得這些很優質的卡司湊起來，卻沒有相應的化學反應。

例如《金恩的訊息》：漫威的黑豹國王查維克伯斯曼、克莉絲丁史都華的複製人泰瑞莎帕默、吸血鬼克里斯伊凡、與八爪博士艾佛瑞莫利納。這等陣容可以撐起一部四千萬美金預算的院線電影，故事是來自南非的神秘客，用一身武藝解開在美國逝世的妹妹死因之謎，並以暴制暴地與政治黑幕和俄羅斯黑幫周旋。神秘客有個妓女單親媽媽鄰居，給予這位復仇者必要的心靈療癒。

這是四十年前《猛龍怪客》訂下的劇情老套路，近期有部《即刻救援》在前當範本，而主角查維克在《美國隊長：內戰》裡贏得觀眾緣，所以我們的問題是：為什麼《金恩的訊息》如此拖沓無趣？連片尾的兩次劇情逆轉都如此軟弱無力，更糟的是，甚至連一場看得清楚的動作戲都欠奉。

這年就快過了，而《死亡筆記本》糟到成為一個笑話、《戰爭機器》明顯雨點太小、《童心無歸處》給了非常混亂的訊息、《裸》應該要是部喜劇；以上這每一部電影都有非常引人入勝的劇情大綱，都有可以拿出來說嘴的好演員，但這些電影都沒有完成他們的任務，有些甚至可能讓人中途退場。

還好有了《致命車手》。

一樣要感謝當今好萊塢救世主漫威宇宙（快跪下），把法蘭克葛里洛介紹給所有不再看B級動作片的觀眾們。他在《美國隊長：酷寒戰士》裡飾演壞蛋打手朗姆洛，人稱「十字骨」，這是一位臥底背叛的反派，理應在片尾前二十分鐘被主角輾壓，然後烙下狠話後死去，最終觀眾離場前就忘了他的名字。但葛里洛的演出讓這個角色有一種特殊的硬頸氣息，他從未悔過向善或是表現軟弱，他以凡人之軀持續不斷地挑戰比他強上百倍的美國隊長，好像一隻生來有罪的螞蟻，罵著髒話一路衝向迎面的火車。

十字骨比《美國隊長：酷寒戰士》裡大多數角色都弱，他打不過正義英雄，他也必須聽命於反派長官，他沒有超能力，頭腦也不是智商頂天，但他是條漢子，是個堅持做惡的漢子，他忠實地執行任務，不會反身一槍打死智障長官。而這個年代，能夠撐得起男子漢這三個字，基本上就已經是一種超能力。

法蘭克葛里洛有種令觀眾喜歡的特質，而很高興看到他把這種氣質保持到了《致命車手》：一位黑幫車手進行一趟搶劫任務，卻在犯罪進行的關鍵接到一通陌生電話，讓他瞬間陷入了黑幫戰爭漩渦之中，而他得同時保護前妻與女兒，在所有人找到他之前，思考如何解決車上的百萬贓款。

這部片幾乎沒有任何事先令觀眾尖叫的賣點，除了你可能已經是葛里洛的粉絲，剩下的可能只有一樣：硬漢到天天罵總統的硬漢導演喬卡納漢也參與製作，但可惜地，他不是本片導演，他只是監製，而導演是傑瑞米羅許，這是他第一部商業長片。

所以你得放棄從劇情大綱裡找趣點，自己看這部電影，才能感受到電影本身的魅力，而這部電影是一部獻給硬漢迷、密室驚悚粉與黑幫犯罪題材愛好者的作品，幾乎在十分鐘內你就會搞清楚這部電影的風格：它有3/4的片長，畫面只在幾個圍繞在車內車外的鏡頭間切換。甚至連電影開頭，觀眾都只能從車後座的鏡頭望向擋風玻璃前，看見一身衰相的葛里洛。沒錯，這是一部密室驚悚電影，就如同你喜愛的《絕命鈴聲》或是《戰慄空間》。

因為視野受限，觀眾也同等於進入主角的心理狀態，沒有上帝視角暗示你下一秒會發生什麼事，我們只能與被迫下海的主角面對致命的狀況，從一個單純的接送搶劫任務，演變成不可控制的黑道開戰。好像所有角色都比主角知道的多，而主角只不過是後知後覺的棋子。

但是，期待葛里洛雙手烏茲殺出血路的朋友們，勢必會失望，在密室驚悚故事裡的唯一生天，不是無法無天打破牆壁，而是在遍地荊棘間找出路，最終這仍是一個看誰能腦筋急轉彎的限時賽跑，誰能越快找到後門，誰就能全身而退。

反過來說，葛里洛在這種不是比誰肌肉大塊的驚悚片裡，依舊有他表現的一片天空，完全無法想像這樣的片型能交給巨石強森或是光頭史塔森主演，而葛里洛卻剛好恰如其分：就如同他面對十二塊肌(或是更多)的美國隊長時一樣毫不遜色。

你可能終究不會把《致命車手》列入你的年度十佳電影，但《致命車手》是一部成功的Netflix原創電影。Netflix深信並宣揚的理念－－未來你不需要走進戲院，在馬桶與辦公椅上，你都能享受到最棒的電影體驗－－前面兩句話透過串流科技就能達成，但最後那句話才是最重要的，而《致命車手》讓這句話多了一點點可信度。